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用了一个多月的慢工，《我们的歌》终于全部制作完成，并送交广电总局审核。这一次终于没再出什么幺蛾子，《我们的歌》顺利拿到了供应许可证，并获准前往柏林电影节。
而在江河潜心制作电影的这段时间，《泰坦尼克号》如同前世一般，在这个世界掀起了惊涛骇浪。
在上映的第二周，《泰坦尼克号》的票房一下达到了一亿四千万美元，并且在之后第三周到第六周，票房也都保持在每周一亿八千万美元左右，制霸着北美的票房排行榜首位。
将近一个多月的时间，北美所有的电影都缩在了大船的阴影之下，即便排行榜上第二位的成绩最好时期，也被大船甩开了八千多万美元。
而从《泰坦尼克号》上映的第三周开始，大船开始驶向全世界范围，并且开始刷新着各个国家或地区的票房纪录。
在航行了四周后，汇聚了全世界目光焦点的大船，终于冲破了九三年斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》，全世界二十亿美元的票房纪录，朝着新的记录航行。而在其打破纪录的过程中，还不算上另一个大市场——华夏内陆。
通过发达的互联，华夏内陆的影迷们早就已经对《泰坦尼克号》翘首以盼，但华夏内陆迟迟不能上映的原因，则是广电总局坚持要剪掉电影中的裸露镜头。
对于广电总局的行为，早已习惯的福克斯公司原本是要顺从的，但电影的最大投资人江河，却坚决不同意广电总局的做法。
《泰坦尼克号》中的经典画画场面，可是江河前世曾经享受过的福利。既然自己享受过了，自然也要让这个世界的同胞也享受一把。所以对于广电总局要求剪掉裸露镜头的行径，江河自然不能苟同。于是这件事情便这样被拖了下来。
而内陆迟迟不引进，许多一览《泰坦尼克号》的内陆影迷，不得不组团前往香江观。等这些人完电影回内陆后，自然在络上大肆赞扬电影的好，尤其是周闰发也在电影中有角色的消息，让影迷们更是心痒难耐。可惜内陆有实力前往香江，只为一场电影的人毕竟是少数。于是众多因不到目前世界第一大片而愤怒的影迷，纷纷登陆广电总局的官抗议，激愤的影迷还黑掉了广电总局的官。
不动如山的广电总局自然不会在意屁民的呼声，甚至连被黑掉的官都懒得去维护，依然我行我素。
在江河准备启程前往柏林时，全世界还没上映过《泰坦尼克号》的，除了华夏内陆，就只有一些还在战乱或独裁的地区了。而《泰坦尼克号》的票房也在突破了全世界三十二亿美元之后，增速开始放缓。
这段时间，江河也成了继卡梅隆后，被媒体提到最多的人。将近五亿的投资，光是现在就已经有了十五亿美元的分成，也让江河成了全世界最有投资眼光的人。
而赚了钱的福克斯公司不幸再次中枪，众多的媒体现在都反过来讥笑这个老牌的电影公司没有魄力，只敢在电影中投入一亿多美元，现在赚的钱也就比江河的投资额多那么一点，被冠以了“最没有投资眼光”的美名。
而作为《泰坦尼克号》的最大投资人和最大收益者，江河也被内陆影迷们询问为何《泰坦尼克号》不能在内陆上映。已经拿到了《我们的歌》公映许可证的江河，自然马上翻脸不认人，强烈的指责广电总局一意孤行，非要将一部顶级的大作，剪成一部三流的作品。而为了让保持作品的完整性，让内陆影迷欣赏到当今世界最好的电影，《泰坦尼克号》的导演卡梅隆和福克斯公司，不得不与广电总局抗争到底，延误了电影在内陆的上映。
江河混淆视听的发言，再加上广电总局早已有前科在先，使得内陆媒体和影迷们一面倒的问责广电总局。
在华夏，从古至今只有衙门冤枉平民，那有平民冤枉衙门的事情发生过？虽然江河不是一般的平民，但商人这种东西，在华夏历来可都是被官压迫着，随意搓圆打扁的。
自觉开了历史倒车的广电总局自然对江河进行了猛烈的反击，历数了江河从出生以来的所有罪状。除此之外，感觉被打了脸的广电总局领导们，还积极的寻找盟友，共击破坏规则的江河。
可惜有史以来，华夏人的敌人永远来自内部。积极寻找盟友的广电领导们，不仅没有找到盟军，反而被其他部门的同仁当作笑话来。而江河也在发表了言论后，便带着手下跑去了柏林，留下广电总局独自在内陆焦头烂额。
二月四号，柏林电影节正式开始。而今年在柏林电影节从第一天起，就吸引了大量华夏媒体的目光，从而分散了华夏内陆关于广电总局废立问题的讨论。
今年柏林电影节选择的开幕电影，让华夏娱乐媒体感觉倍有面子，因为这部电影就是去年整个华夏地区的票房亚军《飞屋环游记》。
而选择一部动画做为开幕影片，也是因为这一两年来优秀的动画电影越来越多。就比如今年的柏林电影节，不仅有来自华夏内陆的《飞屋环游记》，也有来自东瀛的《幽灵公主》，更有来自美国迪斯尼的《风中奇缘》和梦工厂的《埃及王子》。
不过相比起今年会在奥斯卡上进行角逐的《幽灵公主》和《风中奇缘》，《飞屋环游记》则是来制造噱头，增加动画的收藏碟销售，而《埃及王子》则是为了避开势头正劲的大船，先来预热一番。
一下子有东西方的四部动画参展，受宠若惊的电影节组委会自然选择了已经广受好评，又不会造成某种偏向性的《飞屋环游记》作为开幕影片。
能做到这一步，也已经算是柏林电影节的一种巨大进步了。因为相比于因受到迪斯尼和梦工厂的直接压力，以及好莱坞的老牌电影公司也开始涉足动画长片市场的影响，据说在明年的奥斯卡上，将要增设最佳动画长片奖项。而在这一方面，欧洲的三大电影节一直都没有任何相关消息传出。
欧洲三大电影节的这种反应，既是三大电影节的一种傲气，也是一种脱节。
除了在柏林电影节开幕上赚足了面子外，更让华夏媒体，或者说最让华夏内陆媒体兴奋的，是今年参与柏林电影节的华夏内陆电影达到了有史以来的最高峰，占了此次参展华语电影数量的八成多。
受江河在威尼斯电影节获奖的影响，无畏的内陆导演们成群结队的带着自己的作品，冲向罗马电影节、拉丁电影节、哥德堡电影节、洛加诺国际电影节等重在参与气氛的电影节，并且收获了大大小小的奖项，让华夏的内陆电影人和内陆媒体们自爽无比。并宣称华夏内陆电影开始引领华语电影，并正在成为世界电影的重要组成部分。
对于内陆电影正在崛起一事，江河还专门抽空关心了一下。结果发现这些所谓的获奖电影，绝大部分的主题思想，都是反映某个穷困的华夏人，通过自强不息和艰苦奋斗，从而获得成功，实现自己梦想的故事。而且大部分的穷困华夏人，都是小孩子。
江河了解完这些牛人导演的电影，真的很想在自己的官上对某些导演或编剧说一句：尼玛的，抄袭创意也就算了，但能不能不要把电影的名字起叫《小书包》、《小棉袄》、《小衬衣》这样奇葩啊！
不过考虑到自己也是在抄另一个时空的，脸皮厚度不够的江河，最终没在官上发表不和谐的言论。而对于这些赔本赚吆喝，更本没多少观众愿意观的电影，江河也秉持着放任态度。反正这些奇葩们多效仿自己几次，也就没钱去效仿了，这样也能从另一方面，淘汰一些低端落后的后进分子。
其实说起来，国内的导演们一直是充满勇气的。《无聊》、《全面埋伏》、《机械侠》、《乱枪拍案惊奇》等号称大作、巨作、星座的电影，一次次挑战着内地观众的忍耐极限。江河觉得要是那时的国内媒体能够有良知一些，这些坑爹的导演早就骗不了钱了。
而这一次的柏林电影节，自然是从去年开始就一直收获不小的华夏内陆导演们的一次顺潮流而动，大家纷纷拿出自己赶制的电影，前来柏林撞一次彩票运。
有了如此众多“国际知名”的内陆导演，内陆媒体们也自然不再去采访无趣的江河，江河也乐得轻松的应付了几家香江和流求媒体，节约下了大把的时间，在柏林到处游玩，并顺便会晤了梦工厂帮自己找的好莱坞制片人和副导演。
ps单身的我想问问大家，有多少人觉得今天是“爱你一伤一死”